作者：唐， 白居易

pí pá háng

bái jū yì  〔táng dài 〕

yuán hé shí nián ，yǔ zuǒ qiān jiǔ jiāng jun4 sī mǎ 。míng nián qiū ，sòng kè pén pǔ kǒu ，wén zhōu zhōng yè dàn pí pá zhě ，tīng qí yīn ，zhēng zhēng rán yǒu jīng dōu shēng 。wèn qí rén ，běn zhǎng ān chàng nǚ ，cháng xué pí pá yú mù 、cáo èr shàn cái ，nián zhǎng sè shuāi ，wěi shēn wéi jiǎ rén fù 。suí mìng jiǔ ，shǐ kuài dàn shù qǔ 。qǔ bà mǐn rán ，zì xù shǎo xiǎo shí huān lè shì ，jīn piāo lún qiáo cuì ，zhuǎn xǐ yú jiāng hú jiān 。yǔ chū guān èr nián ，tián rán zì ān ，gǎn sī rén yán ，shì xī shǐ jiào yǒu qiān zhé yì 。yīn wéi zhǎng jù ，gē yǐ zèng zhī ，fán liù bǎi yī shí liù yán ，mìng yuē 《pí pá háng 》。

xún yáng jiāng tóu yè sòng kè ，fēng yè dí huā qiū sè sè 。
zhǔ rén xià mǎ kè zài chuán ，jǔ jiǔ yù yǐn wú guǎn xián 。
zuì bú chéng huān cǎn jiāng bié ，bié shí máng máng jiāng jìn yuè 。

hū wén shuǐ shàng pí pá shēng ，zhǔ rén wàng guī kè bú fā 。
xún shēng àn wèn dàn zhě shuí ，pí pá shēng tíng yù yǔ chí 。
yí chuán xiàng jìn yāo xiàng jiàn ，tiān jiǔ huí dēng zhòng kāi yàn 。
qiān hū wàn huàn shǐ chū lái ，yóu bào pí pá bàn zhē miàn 。
zhuǎn zhóu bō xián sān liǎng shēng ，wèi chéng qǔ diào xiān yǒu qíng 。
xián xián yǎn yì shēng shēng sī ，sì sù píng shēng bú dé zhì 。
dī méi xìn shǒu xù xù dàn ，shuō jìn xīn zhōng wú xiàn shì 。
qīng lǒng màn niǎn mò fù tiāo ，chū wéi 《ní shang 》hòu 《liù yāo 》。
dà xián cáo cáo rú jí yǔ ，xiǎo xián qiē qiē rú sī yǔ 。
cáo cáo qiē qiē cuò zá dàn ，dà zhū xiǎo zhū luò yù pán 。
jiān guān yīng yǔ huā dǐ huá ，yōu yān quán liú bīng xià nán 。
bīng quán lěng sè xián níng jué ，níng jué bú tōng shēng zàn xiē 。
bié yǒu yōu chóu àn hèn shēng ，cǐ shí wú shēng shèng yǒu shēng 。
yín píng zhà pò shuǐ jiāng bèng ，tiě qí tū chū dāo qiāng míng 。
qǔ zhōng shōu bō dāng xīn huà ，sì xián yī shēng rú liè bó 。
dōng chuán xī fǎng qiāo wú yán ，wéi jiàn jiāng xīn qiū yuè bái 。

chén yín fàng bō chā xián zhōng ，zhěng dùn yī shang qǐ liǎn róng 。
zì yán běn shì jīng chéng nǚ ，jiā zài xiā má líng xià zhù 。
shí sān xué dé pí pá chéng ，míng shǔ jiāo fāng dì yī bù 。
qǔ bà céng jiāo shàn cái fú ，zhuāng chéng měi bèi qiū niáng dù 。
wǔ líng nián shǎo zhēng chán tóu ，yī qǔ hóng xiāo bú zhī shù 。
diàn tóu yín bì jī jiē suì ，xuè sè luó qún fān jiǔ wū 。
jīn nián huān xiào fù míng nián ，qiū yuè chūn fēng děng xián dù 。
dì zǒu cóng jun1 ā yí sǐ ，mù qù cháo lái yán sè gù 。
mén qián lěng luò ān mǎ xī ，lǎo dà jià zuò shāng rén fù 。
shāng rén zhòng lì qīng bié lí ，qián yuè fú liáng mǎi chá qù 。
qù lái jiāng kǒu shǒu kōng chuán ，rào chuán yuè míng jiāng shuǐ hán 。
yè shēn hū mèng shǎo nián shì ，mèng tí zhuāng lèi hóng lán gàn 。

wǒ wén pí pá yǐ tàn xī ，yòu wén cǐ yǔ zhòng jī jī 。
tóng shì tiān yá lún luò rén ，xiàng féng hé bì céng xiàng shí ！
wǒ cóng qù nián cí dì jīng ，zhé jū wò bìng xún yáng chéng 。
xún yáng dì pì wú yīn lè ，zhōng suì bú wén sī zhú shēng 。
zhù jìn pén jiāng dì dī shī ，huáng lú kǔ zhú rào zhái shēng 。
qí jiān dàn mù wén hé wù ？dù juān tí xuè yuán āi míng 。
chūn jiāng huā cháo qiū yuè yè ，wǎng wǎng qǔ jiǔ hái dú qīng 。
qǐ wú shān gē yǔ cūn dí ，ǒu yǎ cháo zhā nán wéi tīng 。
jīn yè wén jun1 pí pá yǔ ，rú tīng xiān lè ěr zàn míng 。
mò cí gèng zuò dàn yī qǔ ，wéi jun1 fān zuò 《pí pá háng 》。

gǎn wǒ cǐ yán liáng jiǔ lì ，què zuò cù xián xián zhuǎn jí 。
qī qī bú sì xiàng qián shēng ，mǎn zuò zhòng wén jiē yǎn qì 。
zuò zhōng qì xià shuí zuì duō ？jiāng zhōu sī mǎ qīng shān shī 。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

元和十年，我被降职做了九江郡司马。第二年秋天，我到湓浦口送别客人，夜晚听到有人在船上弹奏琵琶。听那声音，铿锵有力，而且有京城长安流行的乐曲声调。询问弹奏的这个人，才知道她原来是京城长安的歌女，曾经向穆、曹两位著名的琵琶大师学习弹奏技艺，后来她年龄大了，容颜衰退，只好托身嫁给一个商人做妻。于是我让手下人再次摆酒，邀请她畅快地弹奏几曲。她弹完之后，显出忧郁的样子，说起了自己少年时欢快的事情，而今流浪沉沦，面容憔悴，在江湖之间辗转漂泊。我离开京城调外任职两年来，淡泊宁静，随遇而安，而今有感于这个歌女的话，今夜才有被贬谪的感觉。于是创作了一首七言长诗，做歌赠送给她，共六百一十六字，题名为《琵琶行》。

(就在这时)忽然听见水上传来琵琶弹奏的声音，我忘却了转
身回去，将行的客人也不想动身发船离开。(我们)寻着传出琵琶声音的地方，悄悄地询问弹琵琶的人是谁呢?琵琶声停了，要回答却又有些迟疑。我们移船靠近邀请她出来相见，让下人添上酒菜，点亮灯火，重新摆起酒宴。千呼万唤她才慢慢走出来，仍然用怀里抱着的琵琶半遮着脸面。只见她调弦校音试弹了几声，还没弹成曲调却先流露出浓浓的感情。每根弦都低沉抑郁，声音中隐含着悲伤。好像在诉说着她一生的不如意。她低下头随手慢慢地连续弹奏，好像要倾诉完心底无限的伤心事。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑，先弹奏《霓裳羽衣曲》再弹奏《六幺》。最粗的弦声浊杂粗重像暴风骤雨，最细的弦音轻细急切，如人窃窃私语。嘈嘈声切切声交错弹奏，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落在玉盘中。一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转，慢慢地又像泉水在冰下流动堵塞。好像冰下的泉水又冷又涩不能畅流，弦似乎凝结不动了，凝结而不通畅的声音渐渐地中断。像另有一种幽愁恨思暗暗滋生，此时没有声音却比有声音更动人。突然琵琶声爆发出激越雄壮的乐音似银瓶炸裂，水浆奔迸，又像铁骑杀出，刀枪齐鸣。一支曲子弹奏结束，用拨子对着琵琶中心一划，四根弦同时发声好像撕裂了布帛。东西两面的游船画舫都静悄悄的，只有江心中映着的秋月泛着白光。

她默默沉思，轻叹一声，收起拨片插在琴弦中，整理了衣装、显出庄重的表情。她说她本来是长在京城的歌女，家就住在长安城东南的虾毁陵。十三岁的时候就已学会弹奏琵琶，名字登记排列在教坊乐团的优秀一队中。每表演弹奏完毕，都令大师们叹服，每次梳妆打扮之后都被善歌貌美的歌伎们嫉妒。京城里那些富贵人家的子弟争着给赏赐，一支曲子，不知会收到多少彩头。当时，上端镶着金花的银质发打节拍时常常被敲碎，红色的罗裙被泼翻了的酒渍染污。就这样一年又一年在欢笑打闹中度过青春，秋去春来美好的时光随随便便地消磨。教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨死了，暮去朝来自己也容貌衰老了。慢慢地，门前开始冷落车马稀少，年纪大了只得嫁给商人为妻。商人只看中财利，不在乎离别，上个月他到浮梁买茶去了。他去了以后留下我在江口独守空船，秋月绕船与我做伴，秋水凄寒。深夜常常梦到少年时欢乐的时光，在梦中啼哭，搽了胭脂粉的脸上流满了一道道红色的泪痕。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血@猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾③。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更@坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

我听了琵琶声已经很是令人叹息，又听到她说的这番话更加感慨不已。同样是沦落天涯的人，今日相逢何必问曾经是否相识!想想我从去年离开京城长安，被贬到浔阳城便一直卧病。浔阳这地方偏僻没有音乐，一年到头都听不到音乐声。居住在湓江附近，这里低洼潮湿，黄芦苦竹长满荒凉的院子。在这里早晚能听到的是什么音乐呢?全是些杜鹃悲切猿猴哀鸣。遇到春江花朝、秋江月夜的美景时，我便常常取酒自酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗?只是声音单调繁杂实在难听。今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，好像听了天上的仙乐，耳朵也忽然变得清明。请你不要推辞坐下来再弹一曲，我为你写作一首《琵琶行》吧。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

被我的话所感动她站立了好久，退回原处坐下把弦拧紧弦声急促。凄凄切切的音乐已经不像刚才奏过的单调，在座的人再听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多?江州司马的我泪水早已湿透了青衫衣襟!

相关赏析

《琵琶行》是白居易最有代表性的长篇叙事诗之一。《琵琶行》属于“因事伤感之作”。当时白居易正受他一生中最为沉重的政治遭难--被贬九江司马，这是个闲职。作者在诗中借写一位年少时在京城红极一时、年老被人抛弃的沦落江湖的琵琶女，描写其精湛的弹奏技艺，倾听她沦落天涯的不幸经历，感怀伤世，作下此诗。
小序交代了故事发生的时间、地点、人物，写诗的缘由以及成诗的经过。概述了琵琶女的身世和遭遇，为全诗奠定了凄凉的感情基调。其中“左迁”二字暗含情感基调，点出白居易人生和仕途的不幸与坎坷;“夜弹”为琵琶女的忧伤埋下伏笔:“京都声”勾起诗人对在做京官岁月的回忆。对琵琶女身世的交代为下文“同是天涯沦落人”做铺垫。“少小时欢乐事”与“今漂沦憔悴”对比，表现出琵琶女内心的失落悲凉。诗人由“恬然自安"到“有迁谪意”，全由琵琶女所言的自身遭遇引起，借以表明写作动机。
第一段(“浔阳江头夜送客”至“别时茫茫江浸月”)写浔阳江头夜送客闻琵琶之声。首段起笔“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”点出了故事发生的时间、地点、人物及环境背景。在一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚，在浔阳江头，作者将要送别朋友。“夜送客”的“夜”让送别的时间很是特别，自然蓄着一种伤感，“秋瑟瑟”再次渲染时令季节的伤感。伤感如此，那就借酒消愁吧，一醉方休，却又少了增加情趣的音乐。“无管弦”的“无”是一种残缺和遗憾，是一种欲醉忘愁的不得，此时，放眼望去，江天一色，茫无边际，正如自己这糟透的人生。这就为下文偶遇琵琶女做好了充足自然的铺垫，构思可谓浑然天成，独具匠心。
第二段(“忽闻水上琵琶声”至“唯见江心秋月白”)写江心聆听琵琶声。这是全诗集中描写音乐最妙的地方。这一段可以分为三层。
第一层写琵琶女的出场。“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”，这里“主人忘归客不发”与“主人下马客在船”呼应，表达的是朋友之间依依惜别的深情。同时，用主与客的反应来衬托琵琶声的魅力。前文“无管弦”，这里“忽闻”，照应很是自然。于是，他们一定要探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”此处人物出场的描写非常细腻传神。“欲语迟”显示出弹奏者琵琶女犹豫不决和遭遇的苦闷难言。人还没有出场，人物的身份、情态、心境已经在这三个字中隐隐透露出来。于是引起下文“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”。“寻”“问”“移”“邀”“添”“回”“开”“呼”等动词，生动地表现出诗人希望见到琵琶女的急切和喜悦心情。“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这是绝唱名句。这两句凝练而又细腻地表现了琵琶女此时矛盾复杂的心情:知音邀见、自哀伤容。本层中琵琶女的出场未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先微露其内心之隐痛，描写非常精彩，为后文故事的发展造成悬念。
第二层概写琵琶女的精湛技艺。这里的音乐描写最让人津津乐道。茫茫的月光照在江面上，琵琶声响起。从“转轴拨弦”到“轻拢慢捻”再到“弦弦掩抑”把乐音的酝酿和起势表现得淋漓尽致。琵琶女调弦校音，声情并茂，其高超的演奏技艺和丰富的内心感情，全在听者、看者、写者的眼里。不言而喻，作者和琵琶女的确是知音相逢。“掩抑”“声声思”“不得志”写曲调的沉郁，弹奏者的善感多愁，从而确定了琵琶女弹奏的基调和主题。“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”表现了琵琶女弹奏技艺的娴熟精炼。“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。虽是信手弹来，节拍却富于变化，充满感情，技艺可谓炉火纯青。
第三层具体描写琵琶女演奏名曲《霓裳羽衣曲》和《六幺》。这一层是诗文的重点，是音乐描写的精华。诗人除了用语言音韵描摹音乐，还运用大量的比喻，使描写更加形象生动。既用叠字“嘈噌”“切切”摹声，又用“如急雨”“如私语”比喻拟声。“嘈噌切切错杂弹”写两种旋律的交错出现，“大珠小珠落玉盘”写大小声音的复杂变化，比喻非常精妙。诗人善于把视觉形象和听觉形象相结合，达到神奇的描摹效果。诗人不仅写出了乐曲的节奏变化，由急骤粗重到纷繁清脆，感情也由悲愤到凄苦，而后倾泻而出，达到演奏高潮。“问关”之声，轻快流利，而这种声音又好像“莺语花底”。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好像“泉流冰下”，诗人用视觉形象强化听觉形象的冷涩。诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”来描绘由“冷涩”到“凝绝”的过程，余音袅袅，余意无穷。令人拍案叫绝。弹奏至此，读者以为结束，谁知那“当愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸;如“铁骑突出”刀枪交鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，又收拨一画，戛然而止。一曲虽终，却回肠荡气，惊心动魄，余音缭绕。最后，诗人用“悄无言”“唯见江心白”的侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间，诗歌意境开阔雄浑到极致。
第三段(“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”)写江上听琵琶女自诉身世和经历。诗人从上文集中描写音乐转入对琵琶女身世的叙述，用“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”两句衔转极为自然。“自言”领起琵琶女吐露心事，这段自述完成于弹奏者与听者在音乐中有了心灵沟通之后，虽看不到一问一答的赘述，却能感觉到问和答的默契，字里行间，知音已见。一个曾长在京城，自小习得精湛技艺，名噪一时的红尘歌女，却仅仅因为“老大”色衰而不得不嫁于“重利轻别离”的商人，沦落到如此境地。“守空船”的日子何止是今夜今日。想到这些，怎能不让人“泪阑干”。这一段，以琵琶女自述的笔法，让我们看到的不仅仅是一位弹奏技艺精湛的琵琶女典型形象，更是一面社会的镜子，让读者看到生活在当时社会底层的乐伎们、艺人们供人取乐、靠年轻吃饭的悲惨命运。这完全是真实的现实写照。
第四段(“我闻琵琶已叹息”至“江州司马青衫湿”)写同病相怜感慨多。诗人写自己贬官九江以来的孤独寂寞之感和感慨自己的身世，抒发了与琵琶女同病相怜之情。“同是天涯沦落人”一句是诗人的感慨，也是全诗的点晴之笔。从听完琵琶女的真情倾诉自然写到诗人自己内心的激动独白，行文思路清晰。不同的身份，相同的遭遇，可谓同病相怜。这一段诗人不惜笔墨，真情流露，畅谈自己的谪居之苦，内心之痛。今夜相遇，音乐相通，命运相似，一曲琵琶曲，一首《琵琶行》，自然天成。
第五段(“感我此言良久立”至“江州司马青衫湿”)写重闻琵琶青衫湿。这一段先写琵琶女对诗人自述的反应:既有同情，又有感激。“良久立”写出她因感动而百感交集，“却坐”写出其情绪已趋稳定，“促弦弦转急”是心中激情的自然流露。最后运用设问句表现诗人感动的程度之深。诗人由琵琶女的不幸经历，痛感自己的被贬遭遇，推已及人，这既是为琵琶女的不幸身世而泣，也是为自己的壮志难酬而哭。全诗在哀怨之情达到顶峰时突然收束，让读者回味无穷。

【章法点评】
1.音乐描写，堪称绝唱在文学评价中，《琵琶行》中的音乐描写声情并茂，堪称绝唱。诗中运用多种手法来描写音乐:
①生动的登词、巧妙的比喻、丰富的想象，精彩的摹声，突出了乐曲的美妙变化，诗人成功地将音乐语言转换成诗的语言，给人以身临其境的感觉。如“噌噌”“切切”，“噌噌切切”既是叠词，又是拟声词，乐声效果明显;“大弦噌噌如急雨”以下十几句，用了一连串的比喻反复形容，用视觉效果强化听觉效果，把音乐的节奏、旋律、音色、音量和感情变化都具体形象地描绘了出来;“间关莺语”“冰泉”“银屏”“铁骑”“刀枪”等丰富的联想和想象将乐曲推向高潮。
②通过写听弹奏人的情绪反应和演奏者与听者的感情交流传达出琵琶声乐的魅力。如“未成曲调先有情”“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”“别有幽愁暗恨生”“满座重闻皆掩泣”等，都让人感到琵琶声中隐含无限感情，既有琵琶女的悲抑，又有听弹者的共鸣。这样声情结合，以情绘声，比单纯客观的描写音乐效果更好。
③环境烘托，渲染气氛。诗人不但写有声，而且写无声，如“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，写弹奏休止时的效果，写临船听弹奏的寂静，以无声衬有声，侧面强调音乐的强大
感染力。
2.双线一点，情节起伏
这首诗有两条线索贯穿全诗。一是明线，即琵琶女的悲惨遭遇，写得很具体;二是暗线，即诗人的感情和遭遇，渗透在字里行间。诗人很巧妙地把两条线索融为一点:抒发“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。写琵琶女就是写诗人自己，人生由得意到失意，两人命运经历的相似使得情感融为一体，最后唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。比如诗歌的后两段，诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿”。风尘知己，处处惹人怜爱。整首诗的两条线索一明一暗，一实一虚，使得情节波澜起伏。
3.形象鲜明，主题深刻
在作者的细腻而深刻的描述中，琵琶女情态神貌、举意动容无不透露着伤心人的矜持，她时而幽怨，时而铿锵，高低急缓的琵琶声中寄寓着无限的心事和过往。琵琶女年轻时色艺俱佳，名扬教坊，富贵子弟争着向她献宠。当然读者看到她的欢乐是建立在年轻貌美之上，以色取悦他人，因此饱含悲情。待到年长色衰，只得嫁给商人为妻，门前冷落，过着孤独凄悲的生活，全是浮华过后的凄凉悲楚。这个形象具有典型性的社会意义，她代表了封建社会被侮辱被损害的歌伎们的悲惨命运这一深刻的社会层面。
“同是天涯沦落人”的作者，把琵琶女看在眼里，听在耳里，感在心里，最终不免伤心而潸然泪下，发出深沉的叹息，抒发了自己同声相应、同病相怜的情怀。然后尽情倾诉“谪居病卧”的凄凉和郁闷心情。诗人无须道出原因，读者却已读出了封建社会敢于直言进谏而遭贬黜的共同命运。
4.对比衬托，手法多变
本诗中多次运用对比映衬。诗人在写琵琶女的身世时，把琵琶女年轻时的境遇与现在的处境进行对比，同时用琵琶女昔日的年轻美貌反衬后来的年长色衰;用昔日纨绔子弟争相追逐、门庭若市反衬后来的门庭冷落、独守空船;用昔日的纵情欢笑反衬后来的满腹辛酸;用夜梦往事反衬只有明月寒水做伴的孤寂生活和伤感情怀。还有在写琵琶声停后，用“悄无言”的宁静反衬乐曲的余音缭绕，听众思想感情上的不平静，衬托乐曲强烈的艺术效果等。
5.语言铿锵，朗朗上口
本诗语言艺术造诣深厚。整首诗读起来铿锵跌宕，朗朗上口，富有节奏，极易背诵，便于传唱。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”等诗句都非常凝练优美，扣人心弦。诗中形象的比喻词“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”等读来如闻其声，如临其境，让人一叹三叠，荡气回肠，永久难忘。

这首诗作于公元816年秋，本题为《昆琶引并序),“字”里却写作“行”。“行”和“引”都是乐府歌辞的一体。
如“序”中所说，诗里所写的是作者由长安贬到九江期间，月夜送客，在船上听一位商妇弹奏琵琶并诉说身世，联系到自己官贬闲职的经历，有同病相怜之意。
诗的前六句交代了时间:在一个枫叶红、获花黄、秋风瑟瑟的夜晚:交代了地点:浔阳江头;交代了背景:诗人为朋友送别。离别本就伤感，酒宴前却没有管弦之感可以消减悲戚，于是更显寂寞
诗中对秋江月夜弹奏琵琶曲的描摹和撰写极为形象，“如急雨”。“如私语”、“水浆进”。“刀枪鸣”“珠落玉盘”、“莺语花底”，这一连串生动的比喻绘声绘色地再现了千变万化的音乐形象，其中“此时无声胜有声”的间歇，描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，让人回味无穷，有如书画中的“留白”令人拍案叫绝。而“悄无言”、“江心秋月白”和“满座重闻皆掩泣”。“青衫湿”等环境的渲染和听音乐的人物感受也从旁烘托出昆琶女技艺的高超，读来令人有亲临其境、如闻其声之感。同时，音乐形象的千变万化也展现了昆琶女起伏回荡的心绪，为下面诉说坎坷身世作了铺垫。
昆琶女自言身世遭遇，激起了诗人的情感共鸣:“同时天涯沦落人，相逢何必曾相识”。诗人也忍不住说出了自己被贬江州的经历。诗人的诉说又转过来拨动琵琶女的心弦，当她再次弹琵琶时，那声音就更加凄苦感人，同声相应，诗人不禁泪湿青衫。
这首诗的艺术性是很高的:
其一，它把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同忧戚相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立"，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。
其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终沉浸在一种悲凉哀怨的氛围里。
其三,作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口。极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”;等等，都是凝炼优美、叩人心扉的语句。
漂流天涯的琵琶女的遭遇和正直而沦落的诗人的遭遇相互映衬，相互补充，凄婉激昂。千载之下读之，犹可想见当时之事。《琵琶行》凄恻动人在作者生前，已经是“童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶》篇”。元代戏曲家马致远曾根据它写成《青衫泪》。

作者介绍

白居易 白居易〔772—846〉，字乐天，晚年又号称“香山居士”,河南郑州新郑人，是我闽店代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，形式多样。详情