作者：宋， 李清照

shēng shēng màn ·xún xún mì mì
lǐ qīng zhào  〔sòng dài 〕
xún xún mì mì ，lěng lěng qīng qīng ，qī qī cǎn cǎn qī qī 。zhà nuǎn hái hán shí hòu ，zuì nán jiāng xī 。sān bēi liǎng zhǎn dàn jiǔ ，zěn dí tā 、wǎn lái fēng jí ！yàn guò yě ，zhèng shāng xīn ，què shì jiù shí xiàng shí 。
mǎn dì huáng huā duī jī ，qiáo cuì sǔn ，rú jīn yǒu shuí kān zhāi ？shǒu zhe chuāng ér ，dú zì zěn shēng dé hēi ！wú tóng gèng jiān xì yǔ ，dào huáng hūn 、diǎn diǎn dī dī 。zhè cì dì ，zěn yī gè chóu zì le dé ！

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

我到处苦苦地寻觅，却只觉得周围冷冷清清，怎不让人感觉到凄惨悲戚。在气候忽暖忽冷的时节，最难保养身体。索性喝上三杯两杯味道寡淡的酒，又怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹!一行大雁从头顶上飞过，更增添了许多伤心，这大雁却原来都是当年为我传递书信的旧日相识。满地黄花堆积，憔悴损"，如今有谁堪2摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨④，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

满地堆积着零零落落的菊花，都已经是憔悴不堪了，如今还有谁能来采摘佩戴!我独自守在窗前，一个人怎么熬到天黑呀!梧桐叶上细雨淋漓不止，到了黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字完全能够概括。

相关赏析

内容详解：

词的上阕起句“寻寻觅觅，冷冷清清。凄凄惨惨戚戚”极写出环境的
空寂，心情惆怅，既无可排遣，又没有寄托，就像丢掉了什么，于是下意识地四处寻找，这种空虚惆怅是什么呢?可能是流亡逃难之前安静幸福的爱情生活，可能是对丈夫无尽的思念等，我们不得而知。这一组叠词把这种若有所失的精神状态和凄苦愁怨的心灵酣畅淋漓地和盘托出。“乍暖还寒时候”是秋冬交接之际，此时人们特别容易得病，应该休养生息，保护身体，可是此时的环境冷清，词人的心情凄惨。“三杯两盏淡酒”是词人想借酒来抵御寒冷，也有借酒浇愁之意，可见，心头之愁和身体之寒都是需要借助外物得以消解。可就在这个时候，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。一群大雁飞过，在疾风、淡酒、愁苦的情景中，孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口。头白鸳鸯夫伴飞，唉，大雁啊，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。物是人非事事休，欲语泪先流。满满都是“同是天涯沦落人”的凄楚。
下阕紧承上文，写词人所见。“满地黄花堆积，憔悴损”，满地黄花凋谢堆积，看着这些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好。诗词唱和，整理古籍，可现在呢?只剩下自己一个人在承受这无边无际的孤独的煎熬了。“守着窗儿，独自怎生得黑!”她独对着孤雁残菊更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”好不容易等到了黄昏，却又下起雨来，点点滴滴，淅渐沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
眼前的一切，急风、骤雨，孤雁、残菊、梧桐，使词人的哀怨惆怅更加重叠，直至无以复加。不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比、渲染、比兴了，直截了当地说“这次第，怎一个愁字了得?”收煞结束。看似戛然而止，实则愁苦无尽。

鉴赏：

唐宋古文家以散文为赋,而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点,且蕴藉流利,匀整而富变化,堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之,乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调,韵脚押平声字,调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押人声韵。并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,既不委婉,也不隐约,不能列入婉约体。
前人评此词,多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情,却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖,如有所失,于是东张西望,仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。文“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自已感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句,一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感进发于中,不得不吐之为快,所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为,这是写一日之晨,而非写一季之候。秋日清晨,朝阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒”。至于“时候”二字,有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠,昼景清和,新霁时候。”由阴雨而新霁,自属较短暂的时间,可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。”最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好。
是一下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云“晓来”,各本多作“晚来”,殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天,非一晚的事,若云“晚来风急”,则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒,即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”,即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》《词综》、张氏《词选》等各本,作“晓来”。
这个说法是对的。说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒,又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说:“雁未必相识,却云旧时相识’者,寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:'乡心正无限,一雁度南楼。词意近之。”其说是也。
上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花,秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花,虽值菊堆满地却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下,写独坐无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句,以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门",与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收,也是蹊径独辟之笔。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词),总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。表面上有“欲说还休"之势，实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓,逐件事--说来，却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒情小赋之精髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱人新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属难能可贵之作了。（吴小如）

作者介绍

李清照 李清照(1084-1155)，号易安居士，齐州章丘(今山东 济南章丘)人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出身于书香门第，其父李格非曾任校书郎、礼部员外郎，是一位博通经史的学者，母亲王氏出身名门，也知书能文。家里藏书甚富，李清照小时候就在这样良好的家庭环境中打下文学基础，在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。
18岁，李清照与长她三岁的太学生赵明诚结婚。赵明诚是金石家。结婚后他们省吃俭用，生活安定优裕，两人搜集研究古今书画文字器物，编成《金石录》一书。后金兵入据中原，清照举家南逃。此后，词人的生活困顿。1129年丈夫于农历八月十八日卒于建康。战乱中与丈夫收集的书籍文物大部分散失，令她饱受打击，此时孤独一人的李清照，各地漂泊，境遇极其悲苦。
李清照的文学创作以1127年金人占攻北宋首都汴京为界，分为前后两个时期。前期作品多写闺中悠闲生活和个人离愁别绪，后期多悲叹身世和国破家亡的悲痛，情调感伤。她的词形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽，描写细腻，构思精巧，韵律和谐，艺术成就极高。李清照也能诗，但留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。详情