作者：宋， 柳永

wàng hǎi cháo ·dōng nán xíng shèng 

liǔ yǒng  〔sòng dài 〕

dōng nán xíng shèng ，sān wú dōu huì ，qián táng zì gǔ fán huá 。yān liǔ huà qiáo ，fēng lián cuì mù ，cān chà shí wàn rén jiā 。yún shù rào dī shā ，nù tāo juàn shuāng xuě ，tiān qiàn wú yá 。shì liè zhū jī ，hù yíng luó qǐ ，jìng háo shē 。(sān wú  yī zuò ：jiāng wú )

zhòng hú dié yǎn qīng jiā ，yǒu sān qiū guì zǐ ，shí lǐ hé huā 。qiāng guǎn nòng qíng ，líng gē fàn yè ，xī xī diào sǒu lián wá 。qiān qí yōng gāo yá ，chéng zuì tīng xiāo gǔ ，yín shǎng yān xiá 。yì rì tú jiāng hǎo jǐng ，guī qù fèng chí kuā 。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

我悄悄地倚栏凝望，雨已停歇，云已散去，目送着秋色消逝于天边。秋天的傍晚，景色萧瑟凄凉，真让人兴发宋玉悲秋之叹。轻风拂过水面，白蘋花渐渐衰残，凉月使露水凝住，梧桐树也禁不住月夜寒露的侵袭，叶子已片片枯黄。此情此景，不由人寂寞感伤。我的故朋旧友，不知你们都在何方？眼前所见只有一望无际的秋水，烟雾迷茫。
文人的雅集，纵情的欢宴，如今仍历历在目，令人难忘。离别后辜负了多少风月时光，斗转星移，都只为你我相距遥远，天各一方。海是如此之遥，山是如此之遥，相逢相会不知何处何年？让人感到凄苦彷徨。想那双双飞去的燕子，难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来，遥指天际苍茫，辨识归来航船，谁知过尽千帆皆不是，也是枉自空等企望。我默默伫立，黯然相望，只见斜阳已尽，孤雁哀鸣声仍在天际飘荡。

相关赏析

伤秋怀人,是柳永多数词作的共同课题。这首《玉蝴蝶》也是这个题材，在艺术风格上更是体现了他“铺叙展衍,备足无余”的“尽”的特色,善用白描手法,状景抒情,层次明晰,情景俱胜,相互交融辉映。

词的上片抒写了,眼前的秋景,触景生情,引发了对故人的怀念。这是个深秋季节的傍晚,刚刚雨收云散了,独自悄悄凭阑远眺,眼睛把老去的秋光送得很远。像这样肃杀凄清的秋晚景色，怎能下勾起自己像宋玉那样的悲秋的感慨呢?宋玉在他的名文《九辩》中有这样的句子:“悲哉!秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”。后人提到悲秋,都首先提到宋玉的名句,因而宋玉也就成了抒悲秋情的千古鼻祖。以上是从宏观角度着眼看秋光、生感慨。接下来作者又从微观的角度，写了水、花、月、叶四种具体的秋色，并连用轻、老、冷、黄这样凄凉落寞的字眼加以渲染，使这些景色立即披上了一层愁云惨雾，构成了极强烈的抒情氛围。经过宏观微观的情景交融、渲染,然后用“遣情伤”三个重甸甸的字。是然作了总结,便觉气势顺畅。节奏上又有顿挫,非常有力。同时这三字又顺流而下的带出了上片结尾的两句“故人何在，烟水茫茫”，点出了思念故人的题旨，非常自然。“烟水茫茫”固是指故人渺然不知何去,也是用具象景物来象征自己思念故人的无限惆帐与悲哀。

下片用“难忘”二字有力地承上启下，把上片对故人的无限思念深情，导转到对故人的回忆，回忆那时朋友们以文相聚、以酒相会，有多少赏心乐事。但柳永没有把这些回忆无尽地铺排下去，而是戛然而止,立即转人了自己强烈情感的抒发和升华，多少值得怀念的往事,都随着风月星霜的移转、嬗变而一起流逝了，一去不复返了。当自己孤对风月,历数岁华的时候,怎能不想到当年那些老友呢，而现在无垠的大海、遥远的群山，那儿才有故人的踪迹?“潇湘”，此处不是专指湖南潇水湘水地区，而是泛指友人所在之地。此句与上片“故人何在,烟水茫茫”相呼应。虽然是换了一种说法,意思却相重,严格说起来是赘笔。下面又是细写自己思念之情的强烈:看见燕双飞，就想到何不托燕子给遥远的故人捎信,但这又有多难!看到傍晚归航的船舶,就想到也许是故人乘船归来,但这又是一场空想。极力写自己情之深,见景都能触发种种联想，寄托更深的怀念。

末段,仍然用一个形象作结:诗人黯然伤怀,望眼前秋光,无可奈何,只好在失群孤雁的凄鸣声中，久久地果立在斜阳影里。正如舞蹈结束时作出一个“造型”、京剧武打告一段落时出现“亮相”一样，诗词以一个形象的动作来造型，作为结尾，可以总结全词，给读者留下深刻具体的印象,言犹未尽的余韵，

反复思考的暗示。“立尽斜阳”就能起到这样的效果。

作者介绍

柳永 柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”详情