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迷神引·一叶扁舟轻帆卷-柳永

作者: 柳永

迷神引·一叶扁舟轻帆卷-柳永原文

迷神引·一叶扁舟轻帆卷

柳永 〔宋代〕

一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角,引胡笳怨。水茫茫,平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇,画屏展。天际遥山小,黛眉浅。

旧赏轻抛,到此成游宦。觉客程劳,年光晚。异乡风物,忍萧索、当愁眼。帝城赊,秦楼阻,旅魂乱。芳草连空阔,残照满。佳人无消息,断云远。

【注释】

迷神引:词牌名。
泊:停泊。楚江:泛指南方的河流。
角:画角,古代军中乐器,上有绘画装饰,其音高亢哀厉。
引:乐曲体裁之一,有“序曲”的意思。
旋:随即。
敛:收起,散尽。簇:丛聚。
黛眉浅:古诗文中有将山比作女子的眉毛。黛眉:女子的眉毛。浅:形容颜色浅淡。
旧赏:指往日的欢快如意之事。
游宦:在官场上奔波漂泊。
劳:困顿疲惫。
秦楼阻:心爱的佳人被阻隔在远方。秦楼:出自汉乐府《陌上桑》:“日出东南隅,照我秦氏楼。”后以秦楼代指女子。
旅魂乱:在宦途上奔波的征人心情沮丧,烦乱不堪。魂:心灵,情绪。
断云:片云。

迷神引·一叶扁舟轻帆卷-柳永拼音解读

mí shén yǐn · yí yè piān zhōu qīng fān juǎn 

 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 yí yè piān zhōu qīng fān juǎn 。 zàn bó chǔ jiāng nán àn 。 gū chéng mù jiǎo , yǐn hú jiā yuàn 。 shuǐ máng máng , píng shā yàn 、 xuán jīng sàn 。 yān liǎn hán lín cù , huà píng zhǎn 。 tiān jì yáo shān xiǎo , dài méi qiǎn 。 

 jiù shǎng qīng pāo , dào cǐ chéng yóu huàn 。 jué kè chéng láo , nián guāng wǎn 。 yì xiāng fēng wù , rěn xiāo suǒ 、 dāng chóu yǎn 。 dì chéng shē , qín lóu zǔ , lǚ hún luàn 。 fāng cǎo lián kōng kuò , cán zhào mǎn 。 jiā rén wú xiāo xī , duàn yún yuǎn 。 


提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

一叶小舟上轻帆舒卷,暂时停泊在楚江南岸。孤城中响起阵阵角声,又引出一曲胡笳呜咽哀怨。江水白茫茫,沙滩上栖息的大雁,顷刻间全部被惊散。暮霭如烟般笼罩在林间,一丛丛秋林像画屏一般在眼前铺展。看天边遥遥群山是那么细小,如同美人的弯弯黛眉一样浅淡。
轻易地离开了心上人,到这里成了游宦。深深感到旅途劳顿,一年又到岁晚。不忍看异乡风物,一片萧索,进入眼中又添愁烦。京城是这般遥远,秦楼楚馆也被阻难去,让我心烦意乱。芳草萋萋伸向空阔的天边,夕阳洒满河山,佳人杳无音信,像被风吹走的浮云一样远去不返。

相关赏析

这首词,是作者就旅途所经过、看见的景物加以描绘,然后又即景抒情,情景交融。词上片写景,下片抒情,大的段落是非常分明的。“一叶扁舟”两句,一起点明舟泊江南,“暂”字说明是稍息此间,而前此旅途之跋涉自不待言。“孤城”两句,本愿宁静一下,却传来暮角声,引起胡笳愁怨,是突然插人来的。因声而引起视觉,“水茫茫”三句,以“雁”之惊散,也自然联系到人的漂泊,这是一个动景,掀起了词的波澜。“烟敛”四句,写林写山,以两个五、三句式出之,顿挫生姿,音响似鼓点。而展开的寒林、遥山,宛如图画,漠漠秾秾而又遥遥浅浅,是工笔与泼墨相结合的山水画法。

下片直接抒情,追想从前,伤心今日。“旧赏”两句,无限懊丧。“觉客程劳,年光晚”,感慨良多。我们知道柳永少负才名,但功名蹭蹬,及第已老,游宦更迟。这两句是他的亲身经历。“异乡”三句,表现出无可奈何的感叹。而“帝城”三句,各为三言,和上面两个三言句配合,意思却又一转,追想“帝城”、“秦楼”,遥远而阻隔,自己“旅魂”乱而无主。三个三言句,一顿一顿,点点震动心魄,余响无穷。然而犹未终了“芳草”四句,又来描绘芳草无边,残阳高照。佳人音杳,断云远逝。展开空阔画图。其音响又是五、三句式,两句连

续,人在画外,情在图里,声声似为哀叹,结束全篇。这一首旅泊中写离情的词,在柳永写离情的词,又别出心机,以成就他词的丰富多采。前人称其“尤工于羁旅行役”,(陈振孙《直斋书录解题》)就其单篇词是如此,而其多篇词的写离情,各从不同角度、不同章法、不同音调出之。也当为我们所特别注意的。

这首词,从写的内容看,是柳永老年游宦之作,颇有漂泊之感。和他的少年恋情之词,颇有不同。以词风而言,虽亦铺叙开来,但多平淡之语,实由于绮丽之极而趋于平淡的。以这首词而论,除第一、二句为七、六言外,余均为

五、四、三言句,而以三言句为多,极显顿挫之至,而意义仍繁富。这一淡远顿挫之作,当是柳永晚年的代表作品。柳永晚年远离帝京,永别知音,平生自知无所作为,其词之深觉游宦乏味,惆怅无聊,不免多哀楚之声了。


作者介绍

柳永 柳永柳永(约987-约1053),初名三变,字耆卿,崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎,后人称他为“柳屯田”。排行第七,也称“柳七郎”,或“柳七”。他出身于书香仕宦之家,但个人世路坎坷,多次应进士试,不第。生活落拓,长期出入歌楼舞馆,与歌妓们相处密切,靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇,使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡,慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅,以俗为主,他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础,形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐,语意妥帖,承平气象,形容曲尽。”详情

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