作者：宋， 柳永

qīng bēi · wù luò shuāng zhōu 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 wù luò shuāng zhōu ， yàn héng yān zhǔ ， fēn míng huà chū qiū sè 。 mù yǔ zhà xiē ， xiǎo jí yè bó ， sù wěi cūn shān yì 。 hé rén yuè xià lín fēng chù ， qǐ yī shēng qiāng dí 。 lí chóu wàn xù ， xián àn cǎo 、 qiè qiè qióng yín rú zhī 。 

 wèi yì fāng róng bié hòu ， shuǐ yáo shān yuǎn ， hé jì píng lín yì 。 xiǎng xiù gé shēn chén ， zhēng zhī qiáo cuì sǔn ， tiān yá xíng kè 。 chǔ xiá yún guī ， gāo yáng rén sàn ， jì mò kuáng zōng jì 。 wàng jīng guó 。 kōng mù duàn 、 yuǎn fēng níng bì 。 

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相关翻译

野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。

相关赏析

柳永一生蹭蹬功名,浪迹异乡，写下不少羁旅行役之作。他曾作为“西征客”,伫立长安灞桥,不胜兴亡之感,“参差烟树灞陵桥。风物尽前朝,衰杨古柳，几经攀折,憔悴楚宫腰。”也到过成都浣花溪畔,漫步于热闹的蚕市,“地胜异,锦里风流,蚕市繁华,簇簇歌台舞榭。”当春昼,摸石江边,浣花溪畔景如画”。此外,巫山、九嶷山等地,也都留下他的踪迹,“望断处,杳杳巫峰十二千古暮云深。”“九嶷山畔雨过,斑竹作;血痕添声。”真可以说是一位行吟词人了。关于他这方面的词篇,对自然景色的描绘很为出色,尤其擅长写秋景。他常以宋玉自比,在词中倾吐衷曲,清寂的山光水影,凝聚着他个人落拓江湖的身世之感。构成一幅幅秋日行吟图。

宋初词人专写山水者不多，潘阆常说诗词可以人画,其《忆余杭》小令写杭州山水清幽,极为有名。柳永的羁旅行役之作,与其他绮罗香泽者不同,多是以大自然为背景的慢词,弥漫着文士悲秋、沦落不遇的感伤情调,这和潘阆小词的隐逸风致大异其趣。在表现手法上,则是因调而异,变化多端,有的用直笔,有的多曲折,有的两者兼备,在本词,乃是一首迂回曲折的游子悲秋吟。

起首两句描绘洲渚宿鸟,对偶工整。《论词随笔》云:“有对起之调,贵从容整练。”“落”、“横”形容鹜鸟飞下和雁字排列的状态;这是秋江暮色。“分明画出”和“正潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”之“洗”字,均为形容黄昏江上雨后清冷景象,着重绘出“秋色”。此处纯为写景,但江上行客的愁思，已隐然言外。“暮雨”三句，以小舟晚泊江边作为背景引出行客;小舟是行客所乘，夜泊指停舟的时、地,苇村山驿点出投宿之处乃荒村驿店。满面风霜、踽踽而行的行客形象，透过秋江暮色呈现在读者眼前。

“何人”两句,展开山村夜景，月明风紧，传来羌管悠悠，吹出无限幽怨，李益诗也云:“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”真乃闻曲生悲。词人在《戚氏》中说:“孤馆度日如年，风露渐变,悄悄至更阑。长天净,绛河清浅,皓月婵娟。思绵绵,夜永对景,那堪屈指暗想从前。”直接铺叙客地月夜忆旧，而这里却是以设问提起，借笛声以抒旅怀。“离愁万绪”四字说到正题，揭出行客内心活动,接着以“蛩吟似织”烘托离愁,姜白石词云:“哀音似诉,正思妇无眠。起寻机抒”。亦是借蟋蟀声以托出怨情;唧唧虫声、悠悠笛音,触发起行客无限愁绪,由此引出下文。

换头“为忆”三句,触景而生情,抒写别后思念,亦即《迷神引》中所说:“芳草连空阔,残照满,佳人无消息,断云远。”惟此处口气比较婉转,“忆”字写思念之情以下再诉关山阻隔，鱼雁难通,从而反映出内心的焦虑,“想绣阁”三句,就对方设想,伊人深居闺房,怎能体会出行客漂流天涯,为伊销得人憔悴”的苦处。这是从杜甫诗“遥怜小儿女,未能忆长安”化出,语意委婉。“楚峡”三句，转笔归到目前境遇,前句暗指歌舞消歇,后两句即“酒徒萧索,不似去年时”之意,说明往昔“暮宴朝欢”都已烟消人散,如今孤村独坐,惟有对月自伤。写得柳暗花明,不冗不复,自是慢词作法。

末尾两句，以景结情,与《玉蝴蝶》歇拍“黯相望,断鸿声里,立尽斜阳”笔法近似。遥望京华,杳不可见,但见云峰清苦,像是聚结着万千愁恨,“目断”与“立尽”都是加强语气，在这幅秋景中注人行客自身的感情色彩,借以透露

相思之意,怅惘之情。

作者介绍

柳永 柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”详情