作者：宋， 柳永

èr láng shén · yán guāng xiè 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 yán guāng chū xiè 。 guò mù yǔ 、 fāng chén qīng sǎ 。 zhà lòu lěng fēng qīng tíng hù ， shuǎng tiān rú shuǐ ， yù gōu yáo guà 。 yīng shì xīng é jiē jiǔ zǔ ， xù jiù yuē 、 biāo lún yù jià 。 jí mù chù 、 wēi yún àn dù ， gěng gěng yín hé gāo xiè 。   

 xián yǎ 。 xū zhī cǐ jǐng ， gǔ jīn wú jià 。 yùn qiǎo sī 、 chuān zhēn lóu shàng nǚ ， tái fěn miàn 、 yún huán xiāng yà 。 diàn hé jīn chāi sī yǔ chù ， suàn shuí zài 、 huí láng yǐng xià 。 yuàn tiān shàng rén jiān ， zhàn dé huān yú ， nián nián jīn yè 。 

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相关翻译

夏天的暑气消退了，一阵黄昏雨过后，尘土一扫而空。刚结露的时候冷风清理了庭院。碧空如水，一弯新月，挂在远远的天空。可能是织女叹息久与丈夫分离，为赴约会，乘驾快速的风轮飞渡银河。放眼望去，高远的夜空缕缕彩云飘过银河。明亮的银河高悬若泻。
娴静幽静的夜空。要知道此情此景是多少钱也买不到的。闺楼上的秀女们在月光下望月穿针引线，向织女乞取巧艺。抬起粉面，云鬓低垂。猜一猜是谁在回廊的影下，交换信物，切切私语。愿天上人间、年年今日，都欢颜。

相关赏析

这是一首咏七夕的词。柳永向以不得志亦无意于功名著称，有被皇帝斥责“且去填词!”的故事流传于世,足见他专笃于吟咏缠绵之情。这阕《二郎神》自不例外，咏节序之七夕,自然寓意是在咏情爱，对牛女间珍贵之相会寄以无限的欣羡,结论自然是希望不是三百六十五夜中仅此一夜，而是“年年今夜”。

既从表面看是咏节序，当然是从交代节序写起,蒸炎的六月刚过,七月还刚是上旬，虽然还有“火烧七月半”等在后面,但最难熬的炎夏顶峰毕竟已过故用“炎光初谢”这一句起兴，马上给人以一种郁闷稍舒,凉爽在即之感,这对七夕的美好，当然是最好的烘托。还不止此,更加上暮雨刚过,压下了尘埃无数。柳永在此,却真有妙笔生花之意,不说雨压尘土,而说芳尘轻洒。尘前着一芳字,意境已然全变;尘而不扬,随雨点之下降,翻成为洒,趣味已自浓,而洒前再着一轻字，更是妙不可言，一股清幽爽适之气，便油然而生了。这也为下文之赏月观星作了自然铺垫，如果是云遮月,甚至彻夜雨霖霖。那就无从咏远了。在此还不是一仰首便见小白船高挂,还要交代一下天气爽适之下的小环境;是个庭院雅洁，户牖通达的所在。这境地还不仅处在炎光谢了暮雨过了之后，与芳尘轻洒之下，而且又刚刚经了喜人的露和风。炎蒸之苦夏，自无露之可言,即使有风,也是添人心烦的热风,而此时此地却洒下了甘露,飘来了冷风，这是造成清庭户爽所不可或缺的条件。也只有在这样清庭户爽的境地,举头望明月,才能见到这七月上弦之前如钩之月,高挂在如水苍穹之中,给人以无限的联想:“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这是唐代诗人杜牧咏秋夕的千古名句,但只是淡淡的卧看繁星,读到这“天如水,玉钩遥挂”,自然会追思到“银烛秋光冷画屏”的情趣,故尽管可生无限遐思,也无暇去遐思了。欲擒故纵,仅此一点点列为止,马上一把拉回,此时词人正面指

出:“应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾。”一下子从“轻罗小扇扑流萤”的纳凉闲赏月的场景中拉出来，回到令人萦念牛女渴求相会的情意中来。这里从字面上看，就已不再是淡淡的、闲静的了,用了个“嗟”字,为何要嗟叹?乃两情相阻，而且不是短暂之分隔，是久阻，所以还不仅要嗟,还想付诸行动，欲求一艘快捷如飚风之轻轮，火箭般神速地会及对方，以践旧约,遂得欢叙。无奈银河永在,极目九天,只见银河似微云之暗度,若隐若现,却高高地在那里不断淌泻着,即使求得飚轮,又怎能奈何得它呢?!

下半阕则充满了感慨与期望。似谈切身之体会,又像是由己及彼的设身处地的推测。因凡有人在之处,都有人之情感在,本是相通的。而词人想像之细腻,轻轻点来,却都点着会心之处,相约、忆恋、运思,穿针、梳妆、敷粉……在在皆是，人同此举。结尾处词人则胸臆至为博大,愿天下之有情人,直至天上之有情仙，都能永得七夕良宵。尽管明知不可能，而如此良好之祝愿又是人人都愿得到的啊!

宋人张炎在他的《词源》卷下《节序》一则中说:“昔人咏节序，附之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之声耳。所谓清明'拆桐花烂熳’、端午'梅霖初歇’、七夕'炎光初谢’,若律以词家调度,则皆未然。”可谓十分中肯之淡。节序在词家调度之下，都是即景成情的条件，本非所咏之对象。柳永以“炎光谢”为起兴的这首七夕词，正是借节序咏恋情的精彩之作，本不能以“应时纳祜之声”视之的。

作者介绍

柳永 柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”详情