作者：宋， 张先

xiàng sī lìng 

zhāng xiān  〔sòng dài 〕

píng mǎn xī ，liǔ rào dī 。xiàng sòng háng rén xī shuǐ xī ，huí shí lǒng yuè dī 。

yān fēi fēi ，fēng qī qī 。zhòng yǐ zhū mén tīng mǎ sī ，hán ōu xiàng duì fēi 。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

溪中长满绿萍，青青杨柳环绕着岸堤。一路相送直到那溪水西。原路折回时，只有低垂的山间明月与我相伴而行。
拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。回到家中，倚靠着朱门眺望远方，只能听见路上过往的马儿嘶鸣声，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥与我相对。

相关赏析

《相思令》即《长相思》,本为唐代教坊曲名,向以白居易“汴水流”一首为正宗。早期之词,多直以词牌名为词题,张先填此,始名“相思令”,其词旨似更紧切相思之旨。这首词是写送别，以及送别归来之相思情怀的。曾被误认为是黄庭坚的作品，见杨金本《草堂诗余》前集卷下。今多不取此误认。

蘋,即萍,水面之浮萍也。常言萍水相逢,每给人以别时容易相见难的联想。柳，多植水边，所谓岸柳、堤柳者是,又无不给人以送别凄彻之感。本词以蘋与柳两物起兴，自然立即就把读者导人了送别的场景之中。紧接着更确凿地指出,是在送行,送别就在这“蘋满溪”的溪水之西,溪边堤岸之柳枝自是折取相赠之物，已无庸提及了，而“柳”后之一“绕”字，似不可平淡视之。它却有令人心乱意烦的寓意在,离别之苦,就如柳丝之多情而又缠绕于身不得脱，能不怅失!古时送别，自不易被现代人体味，现代化的交通工具已使离别之苦大大减轻，交通之高频率高速度是有准确的分秒限制的，不得耽误,而古时慢节奏,发船又不限钟点,兰舟之催发自还不会到争分夺秒的地步，自可容人缠绵;发船后又自可驻足目送船影之远去,日晷之西移当然会十分迅捷送别回家,已到陇月低的时辰,是十分自然的事情。这一句中的“回”字,有的本子作“归”,两字皆胜,而在句中本不是关键的表情之字,只是指明送别的终结，而“陇月低”才是不可或缺的,不可更易的。

下半阕则完全是写别后的心情了。所写之件件景与物,无一不是别后凄苦心情的烘托。烟,或指夕烟、炊烟。“风”字一本作“雨”,烟与雨搭配,则更饶情意。烟雨,犹言如烟之细雨,给人的感觉,每多迷蒙,怅惘、感慨、惨恻。不论是风凄凄还是雨凄凄,不都是催人潸然泪下的吗。当回到家门时,马或许是如释重负时一声长嘶,而对送别情侣归来的人来说,听了又是什么感受呢?车辚辚,马萧萧,行行重行行,行人正在越行越远啊!此时复见鸥鸟之相对而飞,势必联想到一己之孤独,冤恨又向何人诉说呢!末句一作“寒夜相对啼”,亦胜,虽没有正面指出啼的是什么鸟,这在此似亦无关紧要,要紧的是啼于寒夜之中,离人闻之,自是别有一番滋味在心头的。不论是“寒鸥相对飞”还是“寒夜相对啼”,人家鸟尚且还总能相对飞相对啼，而唯独此时的自身,又能与谁去相对呢!这无人相对的情状要到何时才能结束呢?现在还只是刚开头，难熬之至啊!

黄蓼园先生在他的《蓼园词选》中,虽没有选张先的这首词，选了首《青门引》，而他对张词的论说颇精，似亦可移用于本词,他说:“按落寞情怀,写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。”这首词写柳堤溪边送行，表面看来，应是写妇人送郎君之远行，而实质上不也是在“借闺情以写其幽思”吗?此等“落寞情怀”,也真堪称是写得“幽隽无匹”啊!

作者介绍

张先 张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。详情