作者：宋， 张先

dié liàn huā 

zhāng xiān  〔sòng dài 〕

yí dé lǜ yáng zāi hòu yuàn 。xué wǔ gōng yāo ，èr yuè qīng yóu duǎn 。bú bǐ bà líng duō sòng yuǎn ，cán sī luàn xù dōng xī àn 。

jǐ yè xiǎo méi hán bú zhǎn 。mò chàng yáng guān ，zhēn gè cháng xiān duàn 。fèn fù yǔ chūn xiū xì kàn ，tiáo tiáo jìn shì lí rén yuàn 。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

从外面移来了一株小小杨柳，将它栽种后院。它在初春二月枝干尚短，也着舞动自己纤细的腰肢。不像那灞陵边上的柳树，因为人们折柳送别而残丝乱絮地被人抛弃在东西岸边。
几片眉毛一样的小叶因春寒而皱巴巴的。不要唱《阳关曲》了，还没唱它就因为别离而断肠了。告诉春天休要细看它了，它的一根根枝条都展现出与恋人分别的哀怨。

相关赏析

此词之主旨，全以首句而引发,简言之，可谓由移栽杨柳于后院，从而因院柳想灞陵折柳，由柳叶如小眉因尚寒而不舒展，想到客舍青青柳色新之阳关，想到离别，想到离别之惨恻，令人肠断，愁绪万端。这本是一个极端矛盾的心理,既因杨柳必然会引起上述种种，何不远离杨柳，而还要移栽于后院呢?实在颇有自寻烦恼之嫌。此话暂且搁下，留在下面再细说。于此要先稍为一说的是，词中只见一“杨”字，而所咏所叹尽是柳，却是何故?乃因古人多称柳为杨柳,杨与柳时相混杂,还往往以杨径指杨柳的缘故。此处自然还有平仄的关系，如果易杨为柳，则二四六成了仄仄仄，是律句所不容许的。

“移得绿杨栽后院”，是一句十分朴实平易的句子，也应承认是十分写实的句子,无甚纤巧曲折可言,而由此引起的联想,却十分多层次多曲折。杨柳自古即是好诗料,是能引发多种情趣的奇妙之物,杨柳争发,是春意盎然的典型景物。“昔我往矣，杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”这是诗经时代咏扬柳的名句，杨柳依依是值得忆念的佳景，而它又善变,往往一下就可变成痛苦的回忆。再拿张先本人的一个名句来说，人人皆知他这张三影之一影,即是“柳径无人，坠飞絮无影”,那是多么富有情趣的意境啊!难怪他自己也为他的三影大有得意之感。由此又涉及到上文未说完的自寻烦恼之嫌，杨柳之如此多变化多情趣，故代代名流莫不爱恋之，而又莫不为之伤情,亦早已成为公案。几乎人皆难逃，张先之所以要将绿杨移栽后院，亦可谓本自摆脱不掉悲欢离合,而一任杨柳之是悲是欣,均难释爱柳之情吧。杨柳之柔条,人称之为柳腰,言其婀娜多姿,可喻美人之细腰也;杨柳之细叶,又多用来喻美人之眉;柳芽之初舒,喻为柳眼;柳枝因细而长,又每称之为柳丝;再如柳下、柳边、柳暗、柳影、柳烟、柳嫩、柳态、柳绿、……等等,无不充满诗情画意,故人之爱柳，几乎成为人之共性。由此可谓张先之移栽绿杨柳于后院,究竟出于哪种感情，本是一言难尽的。而在这首词里是由欣而及悲地展开的。“楚王好细腰,宫中多饿死”，这学舞宫腰，还是在正面颂赞柳枝之喜人。可惜时令尚在二月，柳芽虽已报青，而其青犹短,学舞难成。紧接着由这青犹短,一跳跳到了灞陵折柳之多送远,情绪一下由欣而戚,想象到的柳丝柳絮,也成了残丝乱絮，而且飘零于河桥两岸。这首词的基调,至此已臻明确。

而下半阕尚有发展,眉之不展,自然由愁而引起,所谓愁眉不展者是。因为是新移栽的杨柳，而且时令尚早，叶只有几片，柳眉还尚小，看来还是在如实写景，但其中暗藏着一段愁绪，自是不难寻绎的。正由此愁思之萦缠，乃不得不要敲起警钟:莫唱阳关,如一唱，可真的要断肠了。这里还有一个“先’字,这也是因为杨柳给人的联想太多了，一唱起来，甚至还没开口唱，愁人之肠恐怕是会先唱而断的啊!所以敲警钟之余还要下命令:分付与春休细看，看了是会更受不了的，因为条条尽是离人之愁怨啊!

宋人李之仪(端叔)评价张先的词说:才不足而情有余。语气不免太苛刻些，倒也颇切中要害。这首词情思之发展,步步合情合理,虽无特佳警句,亦足感人。以才不足而情有余来论之，确无不可。难怪李之仪以后之词话，每多引李的这句话来评价张先,可见历代之词评家多有同意李之仪评议者,亦

可谓英雄所见略同吧!

作者介绍

张先 张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。详情